斯皮尔伯格与妻子在首映礼上深情一吻艳羡旁人。

　　

斯派克·李一家四口乐融融出席开幕式。

　　

汤姆·汉克斯携妻子一起走上红地毯以示恩爱。

　　一向强调独立自主和冒险精神的威尼斯电影节，因其坚持“艺术性”的评判标准而备受各国电影人士的推崇。但本届电影节新主席马可·穆勒已经把他的想法落实在一些具体的行动上。从开幕片定为好莱坞电影《幸福终点站》，再到评委会的“亲美嫌疑”，以及美国参赛参展片和重磅明星的倾巢出动，都可以看出本届威尼斯电影节已经向好莱坞靠拢。

　　

斯嘉莉·约翰逊是本届电影节中最年轻的评委。

　　评委名单“亲美嫌疑”

　　本次电影节的评委名单早就出来了，乍一看当然遵循了政治正确的原则，在性别、年龄、种族、国别间尽量做到合理分配。但仅仅是表面上，这实际上是一张经不起推敲的名单。首先是平庸，没有一个一线的名导演，最典型的就比如评委会主席约翰·布尔曼今年参加柏林电影节的新作《颅骨国度》，以南非为题材，表现种族冲突与和解，虽然是朱丽叶·比诺什主演，但充满了俗套的情节和政治投机性，只是一部政治加爱情的好莱坞情节剧。

　　同时这个名单多少有些亲美的倾向：有些人的国籍看起来很丰富，但不止一个是在美国生活或工作；更让人郁闷的是他们的年龄，包括评委会主席在内，一共九个人，其中两个已经70多岁了，然后竟然有5个是马可·穆勒的同时代人，超过或很快50岁；只有一个60年代的，还是位剪辑师；而最年轻的，主演《迷失东京》的斯嘉莉·约翰逊只有20岁。如此的格局，使她像花瓶一般，点缀的功能大于其它。这样一个组合，也许和近几年威尼斯的变动和调整有关，它主要追求稳健，哪怕稳到平庸，甚至显得压抑。何谓压抑？就是反抗但绝对守规矩。这跟戛纳的姿态形成了鲜明的对比，戛纳是求新求变的，它喜欢作秀，还愿意做新人导师。威尼斯显然不想这样。

　　　美国参赛参展片倾巢出动

　　前几年，好莱坞对戛纳、威尼斯、柏林等电影节似乎是不屑一顾的，但这一两年来，由于美国本土市场已饱和，加上盗版猖獗，使得好莱坞更需要开拓海外市场来增加收入。它对各大电影节的作用开始重视———作为推销美国影片的造势舞台。于是当评委的老美多了，亮相的好莱坞明星多了，参赛参展的好莱坞大片多了。从入选本届威尼斯电影节的名单看，美国片大幅增加。穆勒表示：“美国电影，除了庞大的制作机器，在题材和风格方面也具有创新的能力。”因此，除参赛片外，在非参赛单元中，入选了多部美国片。

　　在3部美国参赛片中包括妮可·基曼主演的《重生》；印度著名女导演米拉·奈尔拍摄的古装片《名利场》以及一部低成本影片《回文》；而在非参赛单元中，美国大片可以说是倾巢而出。“梦工厂”送来3部：《幸福终点站》、《鲨鱼故事》和《借刀杀人》；汤姆·克鲁斯5年前曾带着《大开眼戒》光顾过水都，今年将携《借刀杀人》重返旧地展新颜。据说由威尔·史密斯、安吉丽娜·朱丽等大牌明星配音的《鲨鱼故事》，还将在威尼斯圣马可广场举行盛大的全球首映式。

　　另外，《怒火救援》、《世界尽头的家园》、《寻找理想之地》，以及裘德·洛和格温妮斯·帕特洛主演的《空军上校和明日世界》、莫尼卡·贝鲁奇主演的《她恨我》、艾尔·帕西诺参演的《威尼斯商人》等最新美国片也将在水都亮相。这些影片的主角明星如梅丽尔·斯特里普、丹泽尔·华盛顿、格温妮丝·帕特洛、约翰尼·德普、凯特·温斯莱特、裘德·洛等都将光临水都，为电影节增添星光。

　　意大利电影未受评审青睐 电影节遭抨击

　　被誉为世界三大电影节之一的威尼斯电影节，吸引来自世界各地约有900名电影界人士和影星。不过，电影节吸引来的外宾多，场外示威人士也多，主要原因在于意大利人主办的电影节，意大利电影却未受评审青睐，而入围片又以美国片居多，威尼斯的船夫甚至计划堵塞会场附近的河道，抗议影展以机动快艇接载影星，而反资本主义人士也会到场抗议。意大利两家主要电视台的负责人更在媒体上公开指出，意大利人主办的电影节，意大利电影竟然成了配角，而且评审人围的影片以美国片居多等的批评。

　　不过本届电影节主席马可·穆勒在影展前特别强调，影展主席的主要工作在于有更多影片能参加这次电影节，至于影片的好坏与否则就交给观众评判和下定论，目前意大利电影界的一些反感和因此引发的争议，这对电影节而言都是好的现象。